La subjetividad de ‘Taxi Driver’ a través de los ojos de Travis Bickle

Taxi Driver de Martin Scorsese es un film lleno de escenas icónicas, momentos que pueden distraer la atención del espectador que mira la brillante película, y si buscamos películas donde la cámara se funde casi perfectamente con la narración, Taxi Driver debería ser una de nuestras elecciones. El cinéfilo Jacob T. Swinney, conocido por sus supercuts, acaba de publicar un vídeoensayo titulado In the Eyes of Taxi Driver, en el que explora la relación que Scorsese crea entre la cámara y el protagonista de la película, Travis Bickle.

“[La película] seguramente es una de las películas más subjetivas de todos los tiempos”, dice Swinney. “De hecho, la idea de la subjetividad se establece casi inmediatametne. En los títulos de inicio vemos primeros planos extremos de los ojos de Travis Bickle combinados con imágenes de una sombría Nueva York, vemos el mundo a través de los ojos de Travis”.

Swinney señala que mientras que la ciudad es un “caos de imágenes apagadas, borrosas y muy saturadas”, el primer plano de los ojos de Bickle se presenta en una imagen estable. Ni si quiera nos han presentado a Bickle todavía, pero el espectador ya sabe que la conciencia del personaje está dominada por una historia de marginación.

Scorsese utiliza otras técnicas para establecer la subjetividad de Bickle a través de la cámara, como una toma a cámara lenta durante la narración en off de un encuentro con el personaje de Betsy, y, según apunta Swinney, también hay una popular escena en la película donde Scorsese utiliza un movimiento de cámara para romper con la cercana subjetividad de Bickle. Swinney comenta estas y muchas otras escenas de la película en su videoensayo que puedes ver aquí abajo.

Aquí encontrarás otros trabajos de Jacob T. Swinney, y aquí tienes otros videoensayos de Fandor Keyframe.

Traducción de Rosa Gregori.

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